连冲10亿热搜,谁说她只靠刷尺度

2019年10月19日11时56分内容来源:Sir电影

好久不见一部美剧引起骚乱。


有夺乱?


好不容易养成的睡眠规律,乱了。



长期被国内娱乐圈霸占的热搜榜,乱了。


动不动就上亿搜索量。



不得不说。


《致命女人》太爽了。

女婊男渣,出轨背叛,刀枪乱战……


两个月的伦理过山车,我们终于等到大结局最后7分钟的极限冲刺。

没爽够的,来再回味一次——


(以下内容涉及严重剧透,没看过的建议先收藏本文)



结局很残暴。


贝斯·安一路癫狂,越来越病态。


跟小三处成闺蜜,要领养她和丈夫的私生子,假装绝症拉住丈夫的心。


秘书的一番话让她终于看清丈夫真面目。


钮祜禄·贝斯·安上线,和被家暴女邻居联手,设计出一场渣男互杀的完美反间计。



西蒙妮,出柜兼出轨的丈夫卡尔竟是友军,而她要对抗的,是那个年代对同性恋的歧视和恶意。


在妻子的帮助下,时日无多的卡尔选择自我了断。


二人的结局最温馨。



21世纪的开放式婚姻最狗血。


高管学霸女+颓废宅男+魔鬼身天使女,三人行的设定只短暂地酷了一下,接着便滑向狗血陷阱。


最终,哈士奇女命丧利刀。



爽则爽矣。


但Sir还是对这结局的剧情,略微失望。


该死的人死了,该逃的人成功“逍遥法外”。



是残暴。


但表面的残暴,更显编剧鸡贼,一切都逃不过让观众心满意足的大团圆。


原以为,《致命女人》会为观众毒辣揭露夫妻隐事,婚姻真相。结果,还是借杀夫噱头,做了出老套的大尺度肥皂剧。

Sir没有鸡蛋里挑骨头的意思。

有一说一,《致命女人》仍是美剧中不可多得的精品。

精在哪?

即便是肥皂爽剧,它也是里面最讲究、最精致的奢侈品。

Sir敢说,如果你只注意到它剧情上的大开大合,你最多只看到了这剧的50%。


另外50%,都“藏”着。


比如,藏在了剪辑里。


还记得最开始那个画面吧——


三个年代并行的叙事,剪辑却丝毫不凌乱,叙事不拖泥带水,在空间上互相呼应,工整利落。



再比如,藏在道具里。


同一栋楼,三个不同时期,道具组却做出了三套风格迥异的的豪宅。


60年代淡色系;


80年代浓烈的贵妇感;


00年代流行的性冷淡工业风。



最可怕在于,《致命女人》剧组中会讲故事的部门,实在太多。


不止剪辑师,不止道具组。


还有一个,99%的人没注意到


但它却是暗中为剧集增色最多的部门——


服装组


就说两个播出后最有魅力的角色:


贝斯·安,西蒙妮。


这里Sir必须给直男们上一课。


揣测女人心思,不能听她说了什么,更要猜她没说什么。


同样道理。


看女人的心情,不能只看她表情,而要看她妆容,看她衣服。


服饰,暗示了她们内心太多的小九九。


60年代,贝斯·安和希拉形成强烈对比。


邻居希拉,外放且独立。


服装也是五彩缤纷,图案夸张:豹纹、条纹、花朵……



贝斯·安则过于乖巧暗淡。


10集下来,她衣服特点非常好概括:膝盖以下,掐腰连衣裙



服装设计师形容贝斯·安,一个词Sir印象深刻。


“stuck”,被困住


她的自我,被困在了上个时代女人“宜室宜家”的要求里,困在了失女之痛的自责里。


刚出场的她,诱惑力基本为零。


在家,搭配严谨。


几乎每套衣服,都配一条色系或图案相近的围裙。


每一次展现的女性美,都自觉地加上了主妇点缀。



即使外出,好不容易可以花枝招展一次,也轻松不起来。


多是灰绿色和褐色。


裙长过膝盖,脖间挂串双链珍珠。


就连外搭的针织披肩,也要郑重地用花朵夹固定。



布料呢,看起来也不太透气,质地较厚。


有网友说,贝斯·安的衣服能肉眼可见的“闷”。



既暗淡,又沉重。


一个循规蹈矩的家庭主妇,生活容不下一点意外。


于是,当她得知丈夫出轨后——


表面上努力做好表情管理,但服装早已暴露她的崩溃。


回到家,看似正常地做家务,但看她一身搭配:


还是单色套裙,褐色连衣裙。


外头却罩了一块既不是相同色系,图案又突兀,甚至大小没罩住裙摆的小围裙。



得体主妇全剧唯一一次搭错衣。


擦拭完家具后,贝斯·安做了一个动作,正好呼应她美满封闭生活的坍塌。


推倒正鲜艳开着花的花瓶。



而她的问题,最终还是被小三点出:


男人都是想要刺激和激情的
很多女人都会忘记在这方面的努力
她们从不做头发
每天穿着一样的过时衣服
她们总会忘记
自己老公需要的
是不止热饭和干净袜子



这些话,成为了贝斯·安的分界点。


穿衣风格,360°大转变。


看她跟丈夫又一次日常的晚餐——


红得明显,也红得混乱。



发型到指甲,武装从头到脚,高调宣战。


可惜,丈夫的无视让她气急。


因为这时她的装扮,过于用力,毫无保留。


于是,冷静后的她,找到了诀窍。


特别是当她第一次主动出击,设计搅黄俩人约会,变化惊艳。

致命诱惑版贝斯·安诞生。


导演特意给了一个自下而上的打量镜头——


墨绿连衣裙,绸缎料,光照下才现身的大花暗纹。


金色花朵胸针,脖子里不动声色地围一挂金色花朵项链,夹一只墨绿色手包。


不多不少,既贵又低调。


闺蜜,小三,都忍不住赞叹。



没错,她意识到,惊艳的同时,需要添上一笔若隐若现的“诱惑”


她对诱惑的把控,越来越得心应手——


出击时,适度地减少胸前布料,自信十足;



收敛时,戴上蝴蝶结,穿上得体套装。


雅致又不失乖巧。



一股“山雨欲来风满楼”的气势,同时包裹着诱惑和庄重。


这种对自己精准的控制感,和无法自控的悲惨真相,也让她在第九集成功贡献了高光时刻——


温顺的小白兔终于决定撕毁婚姻假象。


穿上图案最纷繁的裙子,露出美丽锁骨的她,拿起手枪。




但这还不是结局。


这个角色最亮眼的一笔,在全片她的最后一个镜头。


她和西蒙妮交接钥匙——


发现没,她也穿上了和好闺蜜希拉一样钟爱的裤装



贝斯·安升级完毕。


Sir现在必须请出幕后功臣——本剧服装师简·布赖恩特。


曾为美剧《广告狂人》《朽木》设计服装,并在美国国内黄金时段艾美奖优秀服装设计单元6次提名,1次得奖;服装设计师协会杰出电视8次提名,2次得奖,战绩累累。



她用服装搭建角色,再让演员发挥,找到个性,与服装完成呼应。


如果说贝斯·安的服饰有刻意的痕迹,那好评度最高的西蒙妮就是人衣合一的典范。


西蒙妮所在的80年代,以夸张为美。


规则简单粗暴:肩垫越宽,配饰越大,钱包越鼓,人越美。


刘玉玲塑造的西蒙妮,是个有钱又带点自私的小女人。


生平爱好是逛街和聚会。


年过半百,依然向往真爱。


她身上最吸引人的,注意看她丈夫的第一印象——
从她的走姿来看,她知道她美若天仙。


这种诱惑和贝斯·安不同。

在男人眼里,她有一种自信高傲的压制


所以西蒙妮的穿衣风格最夸张——


重眼影,大耳环,隆重但裁剪合体的礼服。


要么色彩浓烈,要么素衣配亮片、bulingbuling的钻石项链、耳环。



但此时的她,仍有虚张声势的痕迹。


不信你看。


当她得知丈夫是同性恋,迅速深呼吸,但同时习惯性地拨头发,极力掩盖失控。



她需要成长。


全剧有两次她明显放下了自己的“诱惑”。


第一次,知道爱人被性取向压抑,错过真爱,她连夜帮爱人挽回男友;得知女儿婚礼不许丈夫参加,她激烈反对。


高光时刻,她换上柔和的一身:


荷叶领紫色长裙,白色花纹中和了浓烈。


看到丈夫妥协,她不解地跺脚抗议。



这是肉眼可见的柔。


第二次,去廉价快餐厅赴小鲜肉的约。


把自己乔装打扮得像个夏威夷农妇,依然夸张抓马,但却展示出可爱一面。



西蒙妮在变化。


从高高在上的虚假名利场中,慢慢沾染着人情的柔,和爱情的真。


最终脱胎换骨,她抓住了一种颜色。


金色


那时,她刚知道丈夫出轨,正陷入和小鲜肉的初交。


要克服丈夫的生理心理双重背叛,和对小鲜肉的防范,对闺蜜的戒备,心力交瘁。


但她却勇敢换上最闪亮的金色抹胸衣。


并在舞池里和丈夫热舞,艳压全场。



就像设计师和网友说的那样,西蒙妮无比适合金色。



这是刘玉玲为她赋予的灵魂色。


依然夺目华贵,又如此纯粹。


她没有如今娱乐圈追崇的雪白肤色,精致脸型和艳丽眉眼。


但她却成为了当今好莱坞最夺目的“致命女人”。


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本文图片来自网络


编辑助理:莫妮卡住了


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