以下文章来源于十漫个为什么 ，作者Oran猪
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细节如下
但...
如果说...
这套看着很厉害的神仙透视图
可能是错的
大家会怎么想呢？
你又能不能发现它错在哪呢？
新浪微博：Oran猪
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文/Oran猪
再看看同作者的其他图：
前面那张不知道是在厕所还是哪里的囧脸图看上去不是很舒适，这张美美的，感觉就好多了。
感觉不错？然而，笔者感觉还是画错了。
再来这张，福利一点的。
这张这么美，总没有错了吧？
笔者觉得还是有错。
而且笔者觉得错的地方，都是在人体上。也就是说背景确实画得很精确，但是人体却没有，这就是为什么我说——本末倒置。
笔者并不是要批判热图来达到炒作的目的，笔者的意思其实更纯粹——
1、根本没必要这样去计算透视，大可不必。
2、既然要精确计算的话，那么不好意思你自己本身就没计算对。
所以我只是拿原作者的标准去验算原作者的图，然后希望告诉大家一些微妙的事情。
文章很硬核，全文共4段，大家可以根据情况，手动划拉到想看的部分：
一、透视原理的意义（从1点透视讲到5点透视）
二、另类的透视理论（散点透视）
三、大佬的透视错在哪？
四、纠结透视的意义
对于所有初学者来说，先要明确一件事——
透视，不是艺术，而是一种描述世界的缺陷公式。
下图就是一点透视
以一个点作为消失点，去描述这个世界，而这个世界是错误的世界。
非常简单，一点透视给我们展示了一个「只有以前后为轴，近大远小」的世界。
真实的世界是这样的吗？很明显不是的。
所以这是一个缺陷公式，是把世界简化了描述出来的公式。
记住：一点透视=近大远小。
正因为一点透视只有一个前后的远近和大小判断，所以不真实，要真实，我们就要增加消失点。
这是两点透视所描述的世界。
两点透视的意思是——在一点透视的「前后距离感」的基础上，把左右的距离感加进去。
简单点说就是：
1、一点透视里有个前后无限远的世界，我们按照近大远小描述物体。
2、两点透视里有个左边无限远，右边无限远的世界，我们按照这两个「距离关系」去描述物体。
所以，两点透视比一点透视要「完善」。因为我们的世界，不仅前后有距离感，左右也有。
两点透视画出来的物体，更加拟真，而且是「数学的、科学的拟真」，和我们人眼的感受差得还远着。
说到人眼，只要我们代入人眼，就可以知道为什么，笔者说「透视都是错误的世界」。
因为人类，是有「自身大小的」，而自身大小就决定了「位置」。
如上图，本来是一点透视的A，但是在人眼里，会看成两点透视的样子，因为人就站在那里，人的左右也有距离。
所以——
一点透视里的物体全部面都没有左右的大小变化，是不对的，是对这个世界的一种「缺陷的」描述。
两点透视亦然。
两点透视比一点透视更完善，但是还不够完善——我们人类还有身高呢！抬头的高楼楼顶是很小的，而在我们身边的「一楼」是很大的。
所以只要我们把两点透视提升到三点透视，就可以更完善地把「高低距离感」表现出来。
我想，你已经明白了道理。
当你看到高楼被「三点透视」描述出来，你会想到，抬头是高楼，那么我如果我在楼顶上低头，也同样有个向下的距离感呀。
于是只有四点透视才能更准确地描述上下、左右、前后的距离感。
但是到了四点透视时，世界变得奇怪了。
因为人眼也有局限，一般只能感受到三个方向的距离感。（我这么说其实不准确，但是大概意思是这样）
你如果在一栋高楼的中间。
你抬头看到的是这样的画面——更高的楼顶离你远，所以更小。
你低头看到的是这样的画面——更低的楼底离你远，所以也更小。
但是你无法同时看到这样的景观，除非你用广角镜、鱼眼镜，让你的眼睛能看到的范围增加。
只有在绘画中，可以同时描述出来，这就是四点透视所描述的世界。
所以在四点透视的画面中，你会看到某个物体上下左右前后都在「因距离感而缩小」。
但是到此，已经开始超越人眼的习惯感知了，所以一般绘画，透视用到四点就差不多了。
五点透视就不谈了，跟鱼眼镜头差不多了。就是类似这种↓情况。
让我们来总结一下：
1、因为人眼看到的世界难以描述，透视是一种描述世界的残缺公式。
2、一点透视、两点透视、三点透视，在逐渐完善描述方式的过程中，也逐渐在完善着「观察者」的空间、大小、位置。
（换句话说，一点、两点透视，其实都是「上帝模式」，并没有考虑太多观察者的大小和位置，但是到了三点透视，我们就开始知道什么比观察者高，什么比观察者低）
3、到了四点、五点甚至更复杂的透视公式，你就会更加觉得透视其实跟绘画无关，更像是一个工程师或者数学家希望用立体的经纬线去描述世界。
4、绘画初学者所接触的一点透视、两点透视这些，只是西方透视的习惯，只是透视理论里的一部分而已。
前面说到了透视的意义，其实跟绘画无关，其实说的只是主流的西方「点」透视方式，也叫「焦点透视」。
那么现在你告诉我，这是什么透视？↓
要聊这个，我们先来回到四点透视。
刚才我们说过，一般人，并不能同时看到抬头和低头两个方向的「距离感」。
也就是说，四点透视虽然它不真实，但是用在绘画中，却能描述一种「动态的观察过程」。
四点透视，有时候相当于把抬头的画面和低头的画面「拼接」起来给你看，虽然你看着觉得怪怪的，但是只要图片够大，你还是能够体会那种「动态观察」的感觉。
简单来说就是，四点透视的图，是把「人动态观察的内容拼接起来了」，所以你看的时候，你的头不需要真的动，就能把上下都看全。
再简单点说，四点透视更接近真实世界，但是你看了就感觉不是真的（而是拼接的），你需要有一个主动理解的前提思想。
如上图这种「东方古画」，经常用的透视就是「散点透视」，就是你看那里都好像很合理，但是其实整张图的透视并不合理。
散点透视，就是最符合绘画者主观感受的透视，你随便看一段都是挺舒服的，但是《清明上河图》这种透视，你不能当地图用。
西方透视太客观太数学，东方透视其实很主观很个人感受。
可是我们还是受西方焦点透视的影响很深，那么，要如何理解这种散点透视呢？
也许一些研究透视的人可以给出很「科学语气」的答案，笔者这里告诉你就是——凭感觉去画就是散点透视，消失点可以随意定，只要感觉对了即可。
按照西方透视的话，你的图一开始有几个消失点，是定好的，所以会出现这种「弯的水管」。
我们都知道水管不是弯的！！就算我们现在去看家里真实的水管，也不是弯的！！
我们之所以接受了这样的画面，是因为他有工整的公式，我们有一个理解公式的提前思考，我们从了公式。
而散点透视、古画透视，是公式从了我们。
（讲真，人眼是可以看到弯的东西，但是当我们把视线转移过去，他就不弯了。不信你现在盯着屏幕中心，然后用余光看周围，是不是屏幕边缘是弯的？但是当你真的看过去以后，屏幕边缘就直了，反而其他地方弯了，可是我们人眼的焦点永远无法聚焦中心以外的内容，只能大概感知。）
还有一种「感觉没有透视」的图，多见于一些说明书里。这种叫轴测图。
像这种图，感觉就没有近大远小的概念。
透视透视，这种图，明显就不够「透」。
（此处想配图《让子弹飞》还不够透.gif）
前面笔者大言不惭，说那个例图作者的透视「错了」，是哪里？下面我们就来说说看。
先从这张开始：
一条条来说：
1、A是胸腔的话，和B盆骨（屁股）之间，大小变化不大，但是为什么C的手已经缩得那么小了？C的手同比高度大概就在B的附近而已。
2、再看E，脚已经缩得那么小了，但是远处D的公文包还是挺大的，如果公文包拿过来人这边，那是有多大？
3、我们可以看到右图F线才是对的，因为那是所有柜子的锁头的位置，但是为什么左图中我打了△的G线，锁头却在G线下面？
4、根据透视线条可知，最远处「？」的洗手盘高度，和柜子的锁头差不多高，那么右图中H也是锁头的高度，似乎靠近人的胸腔附近，但是人的左手却好像位置很高？但是却又比锁头高不了多少。
再来这张：
别的就不说了，就说头：
1、中间C是原头，脑壳儿这么大？
2、左边B是笔者大概画头的比例，但不管是原头还是笔者画的头，A处的耳朵都不对。
3、这是笔者改小的头，虽然还可以再改善（五官大小等），但是可以比较下我的意思。
作者把脸画得那么好看，他不可能不会画头，个人觉得就是因为纠结透视，所以把头看做一个方块去迁就透视，最后越画越大，越画越方。
再来看这张，这张感觉最正确，但是其实最神奇。
如果你明白透视线是什么意思，你一定能明白：
1、B和C处的线是什么意思？姑娘身边大概半身左右的墙，等于远处两层楼的高度。
如上图，在透视中，a/b/c/d的高度是相等的，只不过近大远小，远的看起来短一点，能明白吧？
2、A处的门本身就没画准他自己画的辅助线。
也就是说到了这张图，透视已经崩了，但是我们觉得它很对，是因为它「感觉对」。
那么，其实不画出透视线的话，只看原图，我想肯定不会有人有意见，为什么要搬石头砸自己的脚呢？
不，问题不在这里。
就算透视错了，笔者也认为这些图、作者的水平，都很棒了。
问题在于，为啥还要纠结于透视？
前面说了，透视有缺陷，又难，又容易被挑刺，方形还好，遇到人体的话一点头绪也没有。
那么纠结透视还有什么意义呢？
首先，对于画手而言，透视还是非常有用的：
1、透视是一种手法，相当于摄影你要用什么镜头。
2、透视可以规范你画面的客观部分，也可以突出你画面的主观部分。
3、画手确实一般只用到一点透视、二点透视、三点透视、四点透视、鱼眼（广角）透视就差不多够了。
一般来说，一点透视等于「空间立体」的展示手法，多用于立绘，或者需要展示前后深度的画面。
简单来说就是——很立体的空间衬托着主体。
一点透视很适合展示画面深度。
但是你说你真的用一点透视的时候，真的就不会画出「侧面的距离感」了吗？
你不会那么傻吧。
一点透视只是一个主体的大方向，也是最有缺陷的描述方式，真的纠结起来的话，画面假得很。
两点透视，则是「客观立体」，至少你能够把焦点放在主体上。
同样是立绘或人物图，两点透视和一点透视的区别就是人物变得更客观实在了，从聚焦的层面上来说，反而弱化、朴素了。
可以这么理解，一点透视是聚焦某一处，所有东西都在衬托着某一处，两点透视是不聚焦、客观。
三点透视更加亲切，因为考虑了观察者的位置和身高。
比如仰视显得人物很强，俯视显得人物很弱，这些都是老生常谈的技巧了。
如果物体前方的部分很大，就说明离观察者很近。
如果是手变得很大，也是同样道理，因为手臂有长度，所以身体部分看起来很正常，只有手的尺寸变得很大。
但是要注意一个事情：
像上图这种「前伸小手」，是「长焦镜头」的特点，也就是说其实这个人还是很远的，只不过画面被裁成这样，所以手反而显得小了。
同理，如果这个柯南在构图中很小，它的手变很大，就不合理。
关于焦距的问题，稍微拿手机镜头试试就大概不会搞错。
四点、广角透视这些，由于稍微超越了人眼，所以只要你能画出来，就会显得「非凡」。
所以大神们很喜欢玩大透视，因为可以很快地把画面的气势调度起来，而四点透视里又包含着三点透视，只要构图、人物摆位得当，一张图可以把透视的优势都占了。
换句话说，透视是让你的画面「有理可据」的东西，也是表现手法，你可以不纠结那些透视线，甚至你有一点画错也不怕，但是你要明白自己在用什么透视，自己想要表达什么，不要本末倒置。
看到这里，我们回到这套图上来，笔者说它「本末倒置」。
在背景上抠严谨的透视用西方美学去构建可信的场景，是可以给予观众震撼和张力的，而到了人物身上，就应该用东方美学去调和，所以，人体透视不用那么「死准」也是可以的。
很多优秀的绘画作品，其实都运用和混合了多种透视原理，如果你本身就没画准，你还用透视线去标自己的图，无疑就是搬石头砸自己的脚。
千言万语，汇集成一根弯弯的水管。
你画图，并不是为了把人画成弯的，OK？为了纠结透视而把人画弯，就是本末倒置。
弯的水管，是用来衬托人物的，你的人物，应该依然是直的。
因为你作画的时候，你也在感受和想象着观众会看到什么、应该看到什么。
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